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クローズド・ノート
 | クローズド・ノート (角川文庫) (2008/06/25) 雫井 脩介 商品詳細を見る |
作者は『犯人に告ぐ』で有名な人ですね。
07年に映画化もされた本作。沢尻エリカはその会見で「別に。」と言って顰蹙を買ったわけだ。映画の中では中々の役者ぶりを発揮していたように思われたので残念。
普通の大学生である堀井香恵が自室のクローゼットで見つけた一冊のノート。閉じられたノートに秘められた物語と、香恵自身の物語は思いもよらない場所で交錯する。
まず技法的な問題。最近ミステリーばかり読んでいるせいか、物語の描写に無駄が多いように感じてしまった。万年筆を捜しに来る石飛さんの動機など、活かそうと思えばもっとドラマチックにできるものを利用せずに終わっている。これはもったいない。
正直言って映画版の方が物語がよくできている。この手の物語の魅せ方を心得た脚本と演出だった。その意味で、原作にはもったいない印象を与えられる。
やはりエンターテイメント文学（いっそのこと「文楽」とでも言ってしまおうか）の粋を出ないのであれば、徹底的に魅せることが必要だろう。そうしなければほとんど何ももたらさないのだから。
テーマの問題。片思いというのは恋愛小説ではメジャーなテーマのひとつであるが、「女→男」の流ればかりで「男→女」のものがないように思われるのは気のせいであろうか。恋愛小説を忌避する傾向にあるから分からない。
ぱっと浮かんだものは夏目漱石の『こころ』だった。どうにも悲惨というか、悲痛。
そう、男の片思いは美しくもなんともなく、悲痛な印象がある。絵にもならない。
この感覚が個人の思い込みなのか、ジェンダーなのかは検討を要するだろう。
恋愛小説や流行歌にありがちな「キミとボクの関係」的なものにはもう食傷気味だ。
世間は飽きていないのだろうか。こんなのは永遠のテーマでもなんでもなく、ただの分かり易い小さな世界でしかないと思う。そこから出てもっと深い所に行くことが、文学の役目だろうに。
売れるのは文学ではなくて「文楽」だからな。それがいかに薄っぺらであろうと。
願わくは、全てが大衆娯楽の域まで堕ちぬよう。
売れるものを作るというのが、出版社の、そして作家で生計を立てるものたちの至上命題であることは間違いがない。そして、絶対的に良いもの・芸術的なものが資本主義経済において市場価値を得るかと言えば必ずしもそうではない。ここに芸術と資本主義経済との確執がある。これを踏まえて表現の立場に立たねばならないだろう。
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